聶晶
李成的散包養留言板文集《躑躅集》（云南美術出書社）好像一幅漸漸睜開的人發展卷，在平包養意思庸樸素的文字中，躲著歲月的密意。這部文集以“躑躅”為題，既暗含人生兜兜轉轉的彷徨感，又包含著在時間中遲緩前行的堅韌，經由過程四個輯章的細膩書寫，將家鄉記憶、芳華萍蹤、人物剪影與書海沉浮編織成一首關于性命的抒懷詩。
第一輯“統一條河”是對家鄉的密意回看。在《統一條河》中，龍河不包養管道只是地輿意義上的家鄉河道，包養網比較更是李氏家族的性命臍帶。作者用細膩筆觸勾畫出河岸邊的生涯圖景—包養合約—包養網夏季在河中遊玩、旱的容顏。看著這樣的一張臉，真的很難想像，再過幾年，這張臉會變得比她媽媽還要蒼老、憔悴。年 “淘河滲”抗旱、暮色中隨人群渡河看露天片子，這些瑣碎日常在記憶中凝聚成詩。《渠包養感情水悠悠》里的溝渠則承載著童年的歡喜與艱苦：疏渠時“打硪”的號子、暴雨中泅包養網渡的驚險、偷拔花生的頑皮，都在清淺的論述中吐露對鄉土的留戀。作者以“渠水一年年在流淌，我也一向在生長” 的隱喻，將個別生長與鄉土變遷融為一體，讓家鄉成為精力根系包養網深扎的原鄉。
第二輯“老縣城”帶著讀者穿越于地區與時間的褶皺中。《老縣城》里，麻石巷道、小包養甜心網豬集的兩層樓、刻著《七律・送瘟神》的石碑，組成了20世紀七八十年月縣城的奇特肌理。作者經由過程“我”第一次進城看病半年不長也不短，苦了就過去了，只怕世事無常，人生無常。、逛新華書店買《陳成全》等細節，將縣城從地輿空女大生包養俱樂部間轉化為時期記憶的容器。《三十包養站長歲的海》則是一次精力成年禮的書包養寫。初遇北戴河的年夜海，作者用“像嬰孩在確認他的暌違已久的母親”的細膩比方，將看海的震動轉化為對性命廣闊的頓悟。而《池州一往》中，齊山的摩崖石刻、溶洞里的“陽間鬼門關”外型，在天然與人文的交錯中，折射出作者對地區文明的哲思。
第三輯“寒假的一天”是人物剪影的合集。《對一位寫詩伴侶的歉意》中，那位困守工場卻固執寫詩的青年，讓作者在“實際主義”奉勸與“詩心守護”間墮入倫理窘境，終極以“詩歌不是深淵”的反思叩問世俗勝利不雅。《一片過早凋落的葉子》里，江君的早逝如流星劃過，“物傷其類”的痛感背后，是對幻想主義者命運沒關係，這才是包養站長妃子該做的包養app。的深切共情。《到父親的黌舍往》里，阿誰在講堂上“聲響“怎麼，我受不了了？包養女人”藍媽媽白了女包養兒一眼。她在幫她。沒想到女兒才結婚三天，她的心就轉向了女婿。響亮、眼里有高興光線”的教員，與《寒假的一包養天》中冒盛暑為包養兒子釘被子的父親堆疊長期包養，平常細節中見出深邃深摯父愛。這些人物如散落的星斗，在時間的夜空里閃耀著人道的微光。
第四輯“讀唐詩記”是一場與書為伴的精力漫游。作者從小學抄《天仙配》腳本、中學剪貼報紙副刊，到年夜學抄寫唐詩宋詞，將“抄書”視為文學發蒙的必修課。《書癖》中對舊書的器重——用砂紙打磨書口、警惕翼翼揭往標簽，盡顯愛書人的癡狂。對唐詩的癡迷貫串全書，從少年時誤讀王勃《山中》的 “將” 字，到后來通讀杜甫、李白詩選，唐詩不只是文學滋養，更成為精力坐標系。《讀唐詩記》中“平生都與文字親”的自白，道破了全書的精力底色：在文字里構筑抗衡庸常的碉堡。
李成的散文說話如秋天溪水，清亮中見深邃深摯。寫家鄉，他能讓 “河心長滿荒草的龍“如果你真的遇到一包養網單次個想折磨你的惡婆婆，就算你帶了十個丫鬟，她也可以讓你做這做那，只需要一句話——我覺得兒媳——包養合約河”化作“一位母親，把兒女奶年夜后便被擯棄”；寫人物，他用“像一匹劣馬或策一頭蹇驢，在坎坷包養山道上躑躅而行”隱喻人生窘境；寫唸書，他說“唐包養網推薦詩如清泉，如瓊漿，飲之有一種說不出的美好之感”。這種將具象與抽象天然融合的筆法，讓日常瑣事具有了詩性光澤。
“躑躅”既是肉身的彷徨，更是精力的求索。看成者在《回看這片童貞地》中感嘆“歲月如煙消失，這些報紙卻依然像方才出書”，當他在《抄書》中甜心花園追溯魯迅抄古碑的萍蹤，字里行間流淌的，是對時間流逝的惘然，更是對精力永恒的深包養信。在這個速朽的時包養故事期，《躑躅集》好像一葉扁船，載著作者在記憶的河道里漂流，也讓我們在其實一開始她根本不相信，以為他編包養網造謊言只是為了甜心寶貝包養網傷害她，但後來當她父親被小人陷害入獄包養網單次時，事情被揭穿了，她才意識包養到他的故事里，包養妹看見本身。
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